1、框景

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船

其中妙义，便是从框景中获得

这种造景手法颇具哲学韵味

文人雅士不屑于对自然景观的直接占有

而是有选择的摄取广阔美景

框景应用加大了园林景深效果

人于庭院中

借由门、窗欣赏万千繁华以自然为画布写意山水

随着时间和季节的更迭，景观也随之变化。

    框景是从窗框、门框、岩洞或树冠的间隙中透出的景物，由于其四周的其他景物被阻挡而让露出的景物显得特别突出，这就称为框景。框景必须有框有景才能丰美。

2、障景

山重水复疑无路，柳暗花明又一村

障景是园林中抑制视线、屏障景物的造景手法

采用布局层次和构筑木石达到遮障景物效果

使人不能一览无余

实现一步一景，移步换景的效果

陆游《游山西村》中的豁然开朗

便是障景手法带来的

    障景也称抑景，为了避免庭院被一览无余，一般可在入口内设置一组景物来阻拦视线。为了表现含蓄，面积较大的庭院也可以运用欲显故隐，欲扬先抑的手法。障景应该是一组有观赏价值，且高度与宽度都必须阻挡视线的景物，如单独的树丛、树坛、假山、屏障和雕塑等。

3、借景

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色

唐代所建的滕王阁，便借赣江之景

描摹出一幅多彩诗意画卷

有收无限于有限之中的妙用

借景手法细分之下有近借、远借、邻借等

    借景是取庭院范围内所没有的景物，一般是借用庭院周围的景观，如远处的高塔、临近的湖泊等，即使是靠近或毗连的两个小庭院之间，也可以起到相互借景的作用。为了达到借景的效果，庭院中专为借景而设的赏景点是必不可少的。

4、漏景

春色满园关不住，一枝红杏出墙来

漏景是从框景中发展而来

不同于框景对景色的一览无余

中国古典审美情趣更偏向于含蓄内敛

窗棂间隙中，疏透处的景物构设

若隐若现，尤为含蓄雅致

于满园景观中窥探出季节消息

却也掩映着半遮半掩的羞涩姿态

此中真意，叫人回味无穷

    漏景是从围墙的漏窗，树丛的树干间或花架的间隙中断续隐现透出景物，称为漏景。设置漏景的目的是告诉人们，庭院中还有其他景点，能引起人们的联想，并吸引人们进一步欣赏。

5、对景

东边日出西边雨，道是无情却有晴

对景不仅运用于室外景观

同时可运用于建筑布局及室内布局

当置身某处，观赏角度受限

无景可借、无景可寻时

对景手法能化腐朽为神奇

景与景以视线为媒介，相互融汇

产生远近不同的空间感

丰富了观景内容

    对景是相对于赏景点而言的。设一处赏景点来欣赏另一处景物，那么这处景物便成为另一赏景点的对景。庭院中如有许多对景的设置，则说明庭院的景物非常完美，甚至有的设计还可以做到某两点间能相互对景。

6、夹景

两岸晓烟杨柳绿,一园春雨杏花红

自然山水，或人文的建筑

若是距离较远，周围又空无遮挡

美好的景色便也显得乏味单调

如果两侧用建筑物或者树木花卉屏障起来

则会使得风景更显诗情画意

这种略显霸气的构景手法就是夹景

它不但能表现特定的情趣和感受力

如颐和园后山的苏州河

远方的桥是主景

为两岸起伏的山和美丽的林带夹峙

呈现出别样的意境

    视线被两侧的高墙、行道树、树丛或山岩等所制约，只能通过留出的夹道望见远处的末端，这时，末端即是引人注目的节点。一般应该设置一组有分量的景物来凝聚这一条轴线，在视觉上形成安定感，这种造景方式称为夹景。道路的转折点与末端都是应该设置夹景的。

7、点景
竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知杭州西湖“三潭印月”一景，若无潭则景不存，通过一点，使景色更富有文学美和意境美，使人感到“辞因景生，景因辞胜”，从而引起游人的兴致。
    点景也称为点题，是在庭院的适当部位，用简练的文字来点出庭院、庭院局部或某一景物的主题。点景也是庭院设计者欣赏者之间沟通思想的重要形式。

8、透景
遥知不是雪 为有暗香来
    在有限的庭院面积中，安排一条最长的透景线，就能显示这个庭院的纵深感。在这条视线的末端，设置一些景物作为终结，这样的造景方法称为透景，透景以显示深远的意境为主。

9、添景

举杯邀明月 对影成三人
    添景是设置在近景与远景之间的景物。在大面积庭院中，近景与远景相距甚远时，两者之间的联系就松散了，在中间设置添景便能使之联系起来。

从弦外之音，到景外之情

内敛的表达

在中式园景中广泛运用

秉承传统造园技巧

以缤纷树木和高低院墙

围合出满园诗意风光